Nanite が「形」を担うなら、Lumen が担うのは「光」です。絵のリアルさの大半は光で決まります。光には2種類 ── 光源から直接あたる光と、壁や床で跳ね返ってくる間接光（GI）。そして光をさえぎると影ができます。この章では、影を作る仕組み（シャドウマップ）と、間接光を動的に計算する仕組み（Lumen）を、実際に描いて確かめます。
部屋に窓から日が差すと、日なたはもちろん明るい ── これが直接光。でも日陰も真っ暗にはならず、うっすら見えます。これは光が壁や床で跳ね返って回り込んでいるから ── 間接光（GI）です。昔のゲームは直接光しか計算せず、影は不自然に真っ黒でした。間接光を足すと一気に「そこに空間がある」感じが出ます。
影は「その点に光源から光が届くか？」で決まります。判定に使うのがシャドウマップ。まず光源の視点で一番近い面までの距離を記録します（下の帯）。次に各点について「自分の距離 > 記録された距離」なら、手前に何か遮る物がある＝影と判定。下で解像度を落とすと影の縁がギザギザに、バイアスを弄ると独特の破綻が出ます ── 実際に触ってみてください。
画面右上の帯がシャドウマップ本体（光から見た深度）。解像度が低いと帯のマスが粗くなり、地面の影の縁が階段状に。バイアスを 0 近くにすると照らされている面に縞（シャドウアクネ）が出て、大きすぎると影が物から浮きます（ピーターパン現象）。PCF は縁をぼかしてギザギザを目立たなくします。
天井のライトだけがある部屋（コーネルボックス）です。直接光のみだと、光が直接あたる床の中央だけ明るく、隅や箱の影は真っ黒、赤い壁・青い壁の色はほとんど効いていません。Lumen（GI）を入れると跳ね返りが加わり ──（1）影の中まで柔らかく明るく、（2）赤い壁の色が床ににじみ出す（カラーブリーディング）。ボタンで切り替えて、同じ部屋がどう変わるか見てください。
Lumen が偉いのは、この間接光を事前計算（ライトベイク）なしで動的に出せる点です。太陽を動かしても、壁の色を変えても、その場で間接光が追従する。昔はこれを何時間もかけて焼き込んでいました。
Lumen は光線を追って跳ね返りを集めます。追い方に2種類あり、性能と品質のトレードオフです。あわせて、昔ながらの「焼き込み」も選択肢として残っています。
影のほうにも同じ構図があります ── 従来のシャドウマップ（§2）は軽いが縁の破綻がつきもの、レイトレース影は正確だが重い。Lumen と Nanite は「動的でも重すぎない」を狙った、UE5 の絵づくりの両輪です。
Lumen はプロジェクト設定の Dynamic Global Illumination と Reflections を Lumen にすれば有効。効き具合はビューポートの可視化モードや Post Process Volume で調整・確認します。
これで Primer 01〜07：スレッド → テクスチャ → マテリアル → 描画パス → ポスト → Nanite → ライティング。1フレームが画面に出るまでの絵づくりが、形（Nanite）と光（Lumen）まで一通りつながりました。次は最適化・プロファイリング実践（stat unit を実際に読む）へ進むと、これまでの知識が「どこが重いか」の判断に効いてきます。